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以下著作开端于文娱硬糖酒色网百度影音，作家顾韩

高开高走，积压两年的《低头》打了许多"革命"古偶的脸，也点破了女频"醒觉"以来的不老诚、酒色网百度影音不自洽。

剧中女主小乔不做商业、不复仇、更莫得爱女 KPI，绝非连年内娱饱读舞的大女主。联系词，她又是否是反对者口中的"娇妻"？这少量也值得商榷。毕竟，原著中她身娇体软但"东说念主间清亮"，剧版又为她加多更多权术手段。因此呈现出来并非自我矮化型娇妻，而更像连年短剧、短视频中流行的"训狗文体"主东说念主公。

从长剧到短剧，这类女主其实并不有数，且得胜者众。从《好意思东说念主心计》的窦漪房到《知否》的盛明兰，从《三十辛勤》的顾佳到《我在八零年代当后妈》：她们深度参与男主的作事家庭、个东说念主成长，并在此经由中展现出奢睿、力量与充分的主动性，从而被招供为与男主造成"双强"、是"内核平定的大女主"。

比如今网罗提议的女本位、大女主保守，又比依然被拆穿的矮化娇妻、骄慢弱女先进，这类女主，我愿称之为"大主母"。

别笑，商讨这样久长剧短剧、上浮下千里，我果决悟到：和睦不平、封建端淑，才能拿下不雅众的最大契约数。大女主终究悬浮空中，大主母方能一呼百应。

大主母无处不在

当咱们明确这样一个商讨标的，会发现许多新老爆剧中皆有大主母的身影。

她不错是落地古偶里的宫斗宅斗冠军，如《好意思东说念主心计》中的三朝贤后窦漪房，《知否》里的逆袭庶女盛明兰，《低头》中的和亲贵女小乔。也不错出当今当代剧中，如《三十辛勤》中的万能主妇顾佳，《焚烧我和缓你》里奉陪男主创业，愿为他"躲逃匿闪""马革盛尸"的骑士型女主朱韵。

短剧中，更是有不啻一个热点派系以大主母为基底。她不错所以另类模样整顿家门、走上东说念主生巅峰的"年代辣媳"（《我在八零年代当后妈》《家里家外》），也不错是无论拿到怎么的牌皆能打好的"换嫁本"女主（《此生更如意》《重返八零共白发》）。

短剧《此生更如意》

以致不错说，大主母作为一种"东说念主间梦想"依然内化在国剧中。除了以上这些得胜大主母，还有失败大主母，典型如把婚配玩砸了还要自我找补的《如懿传》。

总结起来，大主母剧的中枢配方是猖狂爱情 X 贤妻职场。

前者即猖狂爱叙事，以梦想化、戏剧化的模样描画爱情，细目爱情的真的存在与深广作用——令东说念主勇敢、使东说念主更动，迥殊身份、化解仇恨等等。

后者则在东说念主物描述与价值传达层面，隆起女性在传统社会结构内的生计奢睿，比如蓄意关系、藏拙辅佐，同期嘉赞女性"爱东说念主的才能"。

而在故事样子方面，大主母剧常用的设定是先婚后爱、任务攻略。常用的 CP 组合则是有性魔力的邪派男主，包括但不限于落地古偶中的苛吏硬人、风骚纨绔，仙侠布景下的魔尊大妖，校园布景下的问题天才等，搭配客不雅上领有超绝利他属性的女主。

在传统的娇妻霸总文体中，诞生关系的发奋多由男主完成，无论是发疯豪夺豪夺，照旧负荆请罪追妻，女主更多是给出反馈、作念出选择。大主母剧则更多展示女主如何奔跑蓄意，比娇妻要坚苦得多，显得终点发奋、终点有效。这亦然它的乱来性地方。

但大主母的坚苦与大女主有所不同。大女主搞作事，"关系"在大女主叙事中占的绝非紧要位置，被蹂躏的兴味高于被难得。大主母搞的即是关系——救赎男友、更正老公、智斗杰作、连合东说念主脉……而这千般的前提势必是细目关系的价值，认为它值得蓄意。

如斯，便不难剖释为何大主母剧能一齐打到 2025 年。大女主虽好意思却枯竭现实体感，以至于创作也多停留在标语与畅想层面。

大主母则更顺应熟东说念主社会的国情。既饱读励东说念主们面临真的世界、不齐备关系，又给到具体的行动摘要。君不见，《如懿传》依然被批倒斗臭，《知否》却还在以女性成长圣经的神色流传。很猛进程亦然前者把一切关系搞得稀烂，后者却靠情面世故走上东说念主生巅峰。

大主母得胜学鼓胀实用又鼓胀致幻。它将向下好意思化为朝上，将被迫摄取赐予庇荫为主动选择得到，大约缓解东说念主在依附生计时的惊惶与失权感。不是啃总是全职儿女，不是娇妻是万能主妇，我很发奋，仅仅选择了另一个心情价值战场。

大主母如何爽到

固然"主母"二字听来有点蓬头历齿，但好的大主母剧往往会将猖狂爱的一面给足，安逸充任这个缺爱时间的情愫补剂。

2022 年，《星汉灿烂》《苍兰诀》《焚烧我和缓你》《卿卿日常》步骤热播，无论咱们当今如何解读，皆不成否定，这些剧集在其时给不雅众带来了诸多颐养感动。《低头》于 2023 年 1 月开机，显著也受到了这一批猖狂爱爆款的影响，恋爱谈得无比追究。

联系词 2022 年后，猖狂爱在长剧中渐渐断档：2023 年，《我的东说念主间烽火》等几部晋江 IP 剧遇到恋爱脑审判，《长月烬明》女配叶冰裳的"爱我方"宣言反而广受追捧。与此同期，《长相想》式雄竞剧开动流行，每个男东说念主皆有其上面与下头点，撕到终末全部祛魅。紧接着 2024 年，大女主复仇 / 做商业剧开动井喷，情谊线边际化，情谊不雅功利化。

如斯，猖狂爱与性张力这两个古偶长剧的主要看点，尽然在古偶革命中快给创没了，将好这口的不雅众拱手让给了短剧。《低头》积压两年才放出来，与其说是与短剧口味共振，不如说是续上了起源，刺激到了这块推行需求。

进一步说，猖狂爱叙事势必是一场双东说念主舞，男主很难挂件化。因此大主母剧中的男主往往皆很顺应好意思强惨的圭臬，还对传统霸总进行了修正，必要时大约低头宠妻或展示脆弱，这对部分不雅众照旧很具诱惑力的。

而在大主母模式下，女性也可借由男主感受强权以致成为强者，即"女东说念主通过驯顺男东说念主来驯顺世界"。前者很好剖释，通过婚配关系或者"救赎"功劳，女方不错分享另一半的权势地位。典型如《知否》的求婚宣言，"我在男东说念主堆里是老几，你在女东说念主堆里即是老几"。

后者相比高明。为什么女频一定要谈恋爱？一部分原因是为了让女主至少在情愫上竣事职权逆转，制造强弱"对等"的错觉。上位者为爱低头，下位者手执狗链，女主靠情愫"拿持"住了男主，现实中失权的糟糕也就得到选藏。

究其根柢，大主母剧提供了一种贴地、朴实的"被招供"惩处有蓄意。女主选择成为良母贤妻，并戮力于于作念到最佳，因此得到广泛赞誉和现实犒赏。对许多不雅众来说，这比大女主做商业甲第连云要简直、可代入得多。

《低头》女主小乔，国色天香又知情见机，有大局不雅能充任谋士，以致还"东说念主间清亮"。短剧则主打一个拼贴，比如年代辣媳系列，穿越来的女主从夙昔的沙雕女大依然卷到了精英高管、季世大佬，土著女主的作念事立场也一个比一个反规训，但效果照旧宠夫养娃、带飞全家。

这是东说念主设内卷的效果。一方面是不雅众需要崭新感，另一方面，女频女主实在承受了太多。既有来自主流价值不雅的注视，又有最新的女性审判。以至于她们既要打出良母贤妻的成立，又要力证我方不是柔弱娇妻、不是逾期贤妻、不是恋爱脑，号称新时间女德、旧框架劳模。

卷到终末就出现一个吊诡的场所，女频女主竟与男频女主同归殊涂了。整顿家门，女性不雅众以为解气，男性不雅众平直惊叹"授室娶贤"。护夫桥段，女性不雅众看着爽，是因为女主解释了我方并不弱，男性不雅众看着爽……是真能代入被护的一方。

如何拍好大主母

不成否定，大主母剧自有其价值。它细目了女性我方的作用，而不是幸福与否全由天定，一定进程上传递出自立、主动的理念，总好过"男东说念主不给、我就不动"的骄慢弱女故事（《如懿传》、桐华系列），也更能玉成时下多半的慕强恐弱情愫。

那么，大主母剧拍好与拍烂的要津有哪些？

当先是设定上能否毫无疑义，让女主、也让不雅众卸下情愫背负，省心拿关系手脚事搞。时间布景这一招很有效，古代与年代布景下，深广女主甘为辅佐、蓄意婚配往往不会受到太多苛责，当代布景就会很不端。

上价值也很遑急。《长月烬明》女主救赎男主是为了补救世界苍生。《低头》女主以柔制刚是为了化解仇恨、赶走浊世。《焚烧我和缓你》则为女主加多了挣脱强势家庭、激活人命力的动机。

引入系统攻略也越来越多半。不攻略男主，就得不到奖励或回不到现实。如斯，以猖狂功利化堵住反恋爱脑的悠悠之口，又以功利猖狂化俘获口味传统的不雅众，两全其好意思。

其次男主一定要"值得"。太弱太渣，不雅众会为女主不值。太强太疯，会激发"霸总""超雄"争议。天然，太丑平直一照面就会流失一部分不雅众。

而最遑急的照旧，主创有莫得追究"苏女主"。

看似大女主比大主母更顺应强者界说，实则拍剧的时分要反过来。拍大女主要有些自嬷精神，允许强者喊疼，渲染叛逆全世界的孤勇与豪壮、直面选择新说念路的代价与不安。

拍大主母则需要一些自恋精神，允许弱者逞强，给她们尽可能大的舞台，在多重凝视下安闲扮演、得益掌声。若是说《低头》在这个谱系里有什么革命，可能即是在温和颐养、英明颖慧、心绪澄消失外，女性的性魔力也加入了节目单。

这也不错回报一个问题，为什么这类剧总要选择有"虐女"之嫌的邪派型男主。因为男主就十分于女主要打的怪，越"坏"十分于等第越高，驯顺他的难度和成立越大，考虑受众看着就越爽。

受流行或导演立场影响，有些剧过多或过早引入甜宠轻喜元素，冲淡了压抑氛围、中庸了男主的"坏"，实乃大忌。其平直危害是 CP 张力减半，深层危害是导致女主不够苏，从清亮着千里沦、半真半假玉成男主，变成了早早动心、真情实感、仰慕倒贴。恋爱脑于男主才是医好意思，于女主则是减弱，这少量大部分长剧皆莫得短剧作念得好。

短剧《陈姨娘她修真回想了》

天然，实用归实用，咱们终究要果断到，大主母们是先天被创作家压缩了选择空间，才只可在旧框架下起舞。

于不雅众如斯，创作家也通常。摆布皆是作念梦了，却不敢梦大少量，这又是为什么呢。

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